的绝对由和主观验的直接抒发，于说叙事、语言表达、文形式、思想观念等诸多层面展胆的创新与突破，向统文学观念和写作规范发起挑战。

然而，依末学之见，他们的思想稍显偏，逾越了某些基本底，或挑战了公序良俗，以至于末学后来忧他们为政府主义的余毒。

但刘记住了贾凹的刻骨描绘、戴望舒的姑娘，还有叶辛、舒、张承志等。

期间还读了些有称之为“痴说”如张爱玲和琼瑶的作品，她们笔的故事多是令忧伤的，主公的结局总是完的，但应该算伤痕文学。

琼瑶的作品主要是以浪漫爱为主题的说和剧，它们更多地是为读者和观众供感的慰藉和的享受，并直接及对历史事件的反思或社实的批判，剧物的境似乎肤浅了些，更多的是笑谈和的西。

相对而言，刘贺更喜欢张爱玲的作品。

张爱玲的作品犹如面镜子，清晰地映照出的复杂和社的变迁。

她以独的笔触，将主义与后主义的元素巧妙融合，创出种别具格的文学风格。

她的表作《倾城之》和《锁记》等，虽然也描绘了社的种种苦难以及个的痛苦挣扎，但更引注目的是她过细腻入的理描写和别出裁的叙事技巧，生动地展了物的命运起伏和感纠葛。

刘贺始尝试将张爱玲这种独的创作法融入身的写作。

他再满足于地记叙物的悲惨境遇，而是着力于深入探寻物复杂的感与妙的理动，以文字映照出与社的实面貌。

他笔的故事，始呈出种独的韵味，物犹如活了过来，读者面前展着他们的爱恨仇。

这个过程，他如饥似渴地阅读，断尝试各种同层次的作品，持续探索文学的边界，将己对善的执着追求，过文字递给每位读者。

他深知，己的文学征程才刚刚启航，未来还有诸多的挑战与机遇等待着他。

览群书万卷，方可笔落惊风雨，“，乃之”此等创作之法，于潜移默化，逐渐